Tía May está a punto de morir. Peter Parker se culpa de ello. Pero ¿y si Spiderman pudiera cambiarlo? ¿Cuánto
arriesgaría por ello? ¿Cuánto sacrificaría por tener… un día más?
Críticas de cómics:
SPIDERMAN
One more day.
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| One More Day fue un polémico cierre para muchos fans del Trepamuros. Fuente. |
Guionista: John Michael Straczynski.
Dibujante: Joe Quesada.
Editorial: En España, Panini. En Estados Unidos, Marvel.
Precio: 15 €
Género: Superhéroes, drama.
Año de la edición: 2007
“No recordaréis conscientemente este trato o este momento. O la vida que habéis vivido hasta este punto. Pero habrá una
parte muy pequeña de vuestra alma que recordará que sabrá lo que
perdisteis.Y mi gozo estará en escuchar
esa pequeña parte de vuestra alma gritando a través de la eternidad. Tenéis
hasta la medianoche de mañana para decir que sí. En ese instante perderéis o
vuestro matrimonio o a vuestra tía. De cualquier modo, el mundo que conocéis,
el mundo el que os preocupáis y habéis luchado tanto por proteger tendrá un
final”.
MEFISTO
“Spiderman. One more day” es la historia más
polémica de Spiderman de los últimos años. Ha dividido a fans, provocando que
muchos dejasen la serie. Pero ¿qué fue “One More Day”, “Un día más”?
Motivos de un divorcio
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La ilusión del cambio: todo parece
transformarse, pero nada lo hace en realidad. El legendario guionista y editor
Stan Lee forjó esa expresión para referirse a los tebeos Marvel. Parecía que algo
cambiaba durante el tebeo, pero, en realidad, permanecía igual. Eso, con los
años (los mismos que no parecían pasar por los personajes), traería problemas. Cada historia formaba ya parte de un amplio abanico,
una larga continuidad, cada vez más enredada (nunca mejor dicho en el
caso de Spiderman). Muchos lectores, tras años, no podían sumarse a un tebeo
porque ocurrían cosas que no entendían al no haber leído los docenas de cómics
anteriores.
En 1963, surgió Spiderman. Era
un personaje que aunaba lo mejor de los superhéroes con un joven con bastantes
problemas, lo que hacía que el lector se identificase con él. ¿Cómo se
podía lograr eso más de cuarenta años después, cuando el personaje estaba
casado (y había tenido una hija que perdió por una jugarreta editorial)? ¿Quién
se siente identificado del público joven, el más sabroso editorialmente –
comprarán más cómics a lo largo de su vida, una inversión de futuro-?
Si mataban a MJ, su esposa, sería viudo. Si se divorciaba, sería un divorciado. Spiderman parecía que no podía volver a ser el eterno adolescente.
Por eso, Marvel decidió
cambiar la continuidad de Spiderman. El arácnido, que reveló su identidad
durante la "Civil War" de los superhéroes, volvería a tener su identidad oculta a
cambio de perder el amor de Mary Jane, su esposa, con la que nunca estaría
casado. Todo esto gracias al pacto con el demonio Mefisto, el que salvaría a
May, la moribunda tía de Spiderman como recompensa.
Si estáis perdidos, es normal.
Es la sensación que Marvel quería evitar para el que leyese un tebeo sin haber
leído nunca antes nada. ¿Lo consiguió? Que cada uno se pronuncie.
Historia de una separación
El encargado de escribir este tebeo fue John
Michael Straczinsky, quien había hecho un par de buenas historias de Spiderman
como “Vuelta a casa”. El dibujante sería Joe Quesada, el editor por entonces de
Marvel, quien impulsó este evento. Ambos se aliaron para cambiar a Spiderman.
Puede que Straczinsky no tuviera la idea, pero le pagaron por ejecutarla y eso
hizo.
“Nunca debí revelar mi
identidad al mundo. Nunca debí dejar solas a May y a MJ”, se lamenta Peter
Parker a lo largo de “Un día más” y, quizás, es la propia Marvel la que se
lamenta de sus últimas decisiones sobre Spiderman.
Comienzan las incoherencias…
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Antes, Peter pide dinero a
Iron Man, quienes acabaron enfrentados tras la "Civil War". En un alarde del
comportamiento imbécil de Iron Man en esa época, se lo niega porque dicen que
podría rastrear el dinero y no puede estar ayudando a alguien que debería
detener, como es Spiderman. Luego, Iron Man le da el dinero a Jarvis, su
mayordomo, para que le dé él el dinero a May (con la que tuvo cierta relación).
Alguien que rastrea, ¿no se extrañaría de que un simple mayordomo tenga ese
pastón y que el mayordomo de Stark sea el que ayude a Tía May?
En fin, que no me creo que
nadie pueda hacerla vivir cuando los héroes resucitan cada dos por tres. Esa parte de la historia aparece en "Friendly Neighbordhood Spider-Man", otra de las cabeceras de este arco. Sí, el número que COPIÓ ideas del
capítulo “El día del padre” de Doctor Who, escrito por el guionista de cómics
Paul Cornell (me refiero a las bestias que impiden que el destino cambie… Igual
que en ese episodio del Último Señor del Tiempo).
Al menos, la aparición de la
niña (en la que se esconde Mefisto) está bien. Es la única que dice las cosas
claras: “¡eres egoísta y egocéntrico y siempre pones tu dolor en el centro del
universo!" Y se deja caer la posibilidad de que sea la hija perdida de Spiderman.
En el número de "Sensational
Spider-Man" se juega con la idea de que todo sea un sueño, algo tipo “Dallas”.
Se cachondea de ello, pero su solución tampoco es mejor. Parece que Marvel
decide que sea la magia la que se encargue de todo esto en vez de algo más
lógico.
Por su parte, el dibujo de Joe
Quesada comienza regular (¿dónde quedó su época de dibujante en el “Daredevil”
de Kevin Smith?), pero va mejorando, siendo muy bueno (gracias a los juegos de
sombra) el del último número de la miniserie que cambiaría tantas cosas de
nuestro Trepamuros favorito.
Es una miniserie algo lenta al
principio, pese a que mejore en la última parte, pero tampoco demasiado. JMS
tarda en encontrar cómo contar las cosas y levantar interés en algo que debería
tenerlo: cargarse varias historias y abrir varias otras.
Las
consecuencias
Marvel buscó así más clientes que nunca
hubieran seguido a Spiderman, devolverle al status quo que le hizo tan conocido
en su día, liberándolo de sus obligaciones, hacer que no pareciese tan maduro… Y
Marvel consiguió que muchos lectores se fueran de la colección (yo entre ellos,
pero porque la historias precedentes del último año, incluso las de Peter
David, no eran muy buenas). En los años que han pasado, la serie ha comenzado a
gozar de cierta fama con el guionista Dan Slott.
Peter Parker se confirma así,
por obra y gracia de los guionistas y compañía, como el mayor
representante del complejo de su tocayo,
Peter Pan. Spiderman no quiere crecer, se culpa de todo y no quierece aceptar
la muerte de sus seres queridos (en cambio, otras como la de los Stacy sí la
tuvo que terminar, más o menos, aceptándolo).
Cosas del "Mefistazo".
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La historia nos deja con
varios interrogantes como ¿por qué Spiderman quiere cambiar la muerte de Tía
May cuando también “provocó” las de otros como los Stacy, padre e hija? ¿Por
qué no reclama a Mefisto que le devuelva no sólo a su tía, sino también a los
Stacy y tío Ben? ¿Cómo quedaron eventos como la “Civil War”, donde Spiderman
reveló su identidad, si ese hecho nunca sucedió? ¿Qué historias y cuáles no
entran en continuidad arácnida? ¿Este cambio no daña a toda la continuidad del
Universo Marvel? ¿Borrado selectivo, total? ¿Por qué? Marvel dañó así la
continuidad de Spiderman y de todo el Universo Marvel.
Por el camino quedaron pistas
por si se quería volver al antiguo status: como las palabras susurradas por MJ a Mefisto o la
paloma oscura... Llaves para abrir una puerta de emergencia si este arco no
funcionaba.
Un cambio que chirría (“deus
ex machina” con “amor-único-del-siglo” incluido), que quizás se ha arreglado
después en sucesivas historias, pero en esta como “autoconclusiva” no, la
mayoría de las preguntas no obtienen respuestas y nos sentimos engañados por una obra algo aburrida, donde abunda un sentimentalismo no hacia los hechos sino hacia lo que nos ha hecho la editorial.
“One More Day” significó que
Marvel se cargaba parte de su continuidad y olvidaba algo elemental: “un gran
poder conlleva una gran responsabilidad”.
“¿Cómo sabes que tu vida entera no ha sido un
sueño?
Tal vez esto es donde finalmente despiertas”.
P.D.:
La canción de este post “59th street bridge song” de Simon y Garfunkel es
nombrada en el tebeo.
