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| La conclusión de la cuarta temporada de Sherlock juega con la idea de la despedida. Fuente. |
He tardado tiempo en escribir esta crítica, porque he querido pensar más en lo visto que vomitar directamente todo lo que consideré después del visionado del episodio. ¿Hasta qué punto hay que dejar enfriar algo que te ha dolido?
Soy un gran admirador de la serie Sherlock, a la cual le he encontrado muchos puntos fuertes a la hora de adaptar al maravilloso personaje creado por sir Arthur Conan Doyle. Creo que con decir que La Novia Abominable posee una de las mejores adaptaciones de la versión clásica, se ve mi opinión en cuanto al trabajo de Mark Gatiss y Steven Moffat (mejor, en muchos casos, que el desempeñado en mi adorada Doctor Who).
Esperaba con muchas ansias esta cuarta temporada (quería que fuera 2017 para verla... sí), pero bien me temo que han sido esas fantasías que me hacía sobre esta nueva tanda de episodios o que algo ha cambiado, pero reconozco que no la he disfrutado tanto como me hubiera apetecido. The Six Thatchers me pareció precipitado en muchos puntos, The Lying Detective fue devorado por el acto de querer crear una "temporada arco" de una forma muy brusca y The Final Problem... ¿Problem? No es singular, considero que hay muchos problemas, tantos que me ha llevado más de lo previsto ordenar mi mente en cuanto al capítulo.
Sé que muchas de las historias de Conan Doyle eran tan rocambolescas como el final de Los asesinatos de la calle Morgue de Edgar Allan Poe que puede señalarse como uno de los grandes hitos de la novela de detectives de la cual se ha alimentado el mito de Sherlock. Sin embargo, el desenlace del segundo capítulo me descolocó hasta que me di cuenta de que dicho truco ya lo había visto en Doctor Who, con el personaje de Missy y que Eurus, la archivillana, no deja de ser otra mujer escrita por Moffat, como River, Irene o Missy: aspecto duro, mujer fatal e instintos psicópatas. No entraré a hacer valoraciones en cuanto a la visión de la mujer en la obra de Moffat, pero sí en que ha repetido muchas veces el mismo modelo, hasta que cualquier seguidor lo detecta... para mal.
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| Sherlock, Watson y Mycroft son los grandes protagonistas del capítulo. Ellos y sus decisiones. Fuente |
La idea de mezclar todo esto con una especie de Azkaban con reminiscencias de guarida de villano de James Bond y con una trama de hermanos perdidos y asesinatos al estilo de Stoker, nos sumerge en algo previsible y que no queremos reconocer ni siquiera con esa primera escena que debería encantarnos (Mycroft enfrentándose a un payaso tipo It... ¿en un duelo de espada y...? Ay) y que nos conduce, poco a poco, a la idea de que la serie ha saltado sobre el tiburón, expresión que se usa para definir cuando una serie da un giro tan brusco que rompe la credibilidad del espectador y lo saca de la ficción. Al menos, es la sensación que he tenido a lo largo de todos los juegos de Eurus, que bien parece ser una especie de Jigsaw de la saga Saw o Arcade de los X-Men.
Lo peor es que sé que hay grandes actores como Benedict Cumberbatch y Martin Freeman y que hay algunos instantes curiosos (Eurus convirtiendo su prisión en la Pandorica de otros y los fans de Doctor Who lo sabrán), pero que no dejan de ser la confirmación de que quizás las hazañas de nuestros héroes eran mejores cuando eran autoconclusivas (pese a los hilos unificados en el último episodio).
Quizás, hay que dejar de esforzarse en humanizar a Sherlock y centrarse más en los casos. Puede que haya que alejar la sombra de Moriarty (aunque quizás su aparición es lo más carismático del episodio). Tal vez, Sherlock, que siempre se hace esperar, sea mejor que aguarde un poco más hasta un nuevo episodio o especial con tal de que cumpla con lo que muchos esperamos de ella. ¿Elemental? No lo sé. ¿Necesario? Puede.
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| ¿Es el adiós a una de las series más potentes de los últimos años? Fuente. |
